Voici le dessin d'inspiration pour le rendu.
C'est un dessin à la sanguine de Francesco Mazzola.

Je vais réaliser le tirage à la gomme avec la même démarche que la technique dessin. Crayon sanguine et crayon blanc sur papier teinté.

Je vais donc utiliser une base ocre, sur laquelle je vais poser les basses lumières avec un négatif et les hautes lumières avec un positif.

La photo utilisée pour le tirage est une photo de ma fille réalisée à l'atelier (la photo, pas ma fille :p )

1. choix du pigment pour poser la couleur de fond.
Ce sera une terre de Sienne naturelle.

500 mg

2. Je prend un papier déjà préparé.
Ebouillanté et encollé avec du PVA

Je met tremper mon papier pour bien le détendre et éviter qu'il change trop de taille entre les différents mouillage/séchage.

Sans ça, je vais avoir des soucis pour repositionner le négatif.

Choix de la photo et impression du négatif.

Négatif très doux avec une dmax assez faible.
Le contraste a été linéarisé avec une courbe caractéristique pour la gomme bichromatée.

L'image est issue du scan d'un tirage argentique réalisé par agrandissement.
Prise de vue sur film FP4+ développé au Pyrocat-HD

Broyage du pigment avec la gomme et le dichromate

Séchage de la feuille de papier

On couche le pigment/gomme/bichromate sur le papier

On lisse le tout avec une queue de morue en poils de blaireau

On laisse reposer quelques minutes à l'abris de la lumière

On termine le séchage au sèche cheveux avec une chaleur TRES DOUCE

Exposition aux UV sans négatif. Le but est de poser la couleur de fond uniformément.

Lavage/dépouillement de la gomme à l'eau.

Cela permet d'éliminer une bonne partie du dichromate qui teinte fortement en jaune et ça permet le dépouillement de la gomme qui est plus ou moins rendue insoluble grâce à son exposition aux UV.

Il faut compter environ 30 min, sans action mécanique, car la gomme est TRES fragile.

Maintenant on laisse la gravité faire son travail et dépouiller tout en douceur 

Verdit. C'est trop jaune et trop chargé en pigment :-(

Je vais dépouiller au pinceau et recommencer avec un autre pigment . . .

Et oui, la magie de la gomme bichromatée c'est aussi ça, la possibilité de supprimer une couche et de reprendre différement l'interprétation.

Ctrl-Z

Retour à la case départ

Je ressaye en remplaçant la terre de Sienne par une terre d'ombre d'Italie.

Va pour 250 mg cette fois ci . . .

J'ajoute 50mg de Bitume de Judée pour avoir quelque chose de moins "moutarde"

Et voilà. La couche est plus mince. Pour le moment impossible de présumer de la couleur finale.
Le dichromate est très jaune et c'est lui qui donne la couleur de l'émulsion.

Après séchage du papier, c'est reparti pour 120 sec d'exposition

Nettement mieux 　 Cette fois ci, ça me plait.

On va pouvoir passer aux choses plus sérieuses, hé hé

Pour la couche suivante, je vais utiliser un mélange de pigment Van Dyck avec un petit peu de rouge vermillon.

100mg + 25 mg

Application de la deuxième couche.

Mise en place du négatif avant exposition

Le négatif est fixé avec des épingles. Ce qui permettra aussi un bon repositionnement pour les couches suivantes.

Apès exposition, on a une image visible. mais attention, ce n'est pas réellement l'image finale. C'est seulement le bichromate qui a bruni sous l'effet des UV. cette image va disparaître lors du lavage/dépouillement.

L'image finale va se former à partir de la couche de gomme pigmentée qui va plus ou moins se dissoudre dans l'eau.

On peux aider au dépouillement

https://www.youtube.com/watch?v=98JOhQzzU3I

Résultat après deuxième couche.

L'image est faible, c'est tout à fait normal. Elle va se construire progressivement couche après couche.

Pour la couche suivante je vais charger un peu plus en pigment et ajouter un tout petit peu de noir de vigne (150mg + 25mg).

Le but est de marquer les basses lumière.
Je vais donc également exposer 50% de temps en moins, pour limiter l'accroche dans les hautes lumières.

Go pour exposition de la couche n°3

Ca monte :D

Ca manque de rouge, je vais tenter de corriger ça avec la couche suivante.

Pour la couche 4, ce sera 150mg de rouge vermillon et 15mg de noir de fumée

Finalement, non, le noir de fumée est beaucoup trop couvrant. je le remplace par du noir d'oxyde de fer.

350 mg de rouge et 100mg de noir

Ca se construit.

La couleur est encore un peu trop marron.

Pour la tonalité, je vais essayer de rattraper sur les couches suivantes.

Le contraste va aussi continuer de monter progressivement.

Pour la couche suivante, ce sera du noir de fumée.

Je vais faire monter le contraste une bonne fois pour toute :D
mais exposition courte, pour marquer seulement les très basses lumières !

 Ca s'est bien contrasté :D

Ca manque de rouge. prochaine passe 100% rouge vermillon.

 Non, ce n'est pas sang

Bingo !

Demain je vais faire un positif et poser des hautes lumières avec un pigment blanc. Le tirage devrait gagner beaucoup en modelé 

 Pour les hautes lumières, ce sera sulfate de baryum 1000mg

Le sulfate de baryum est un échec. Pas du tout couvrant.

Nouvel essais avec oxyde de titane. 1000mg

Cette fois ci, ça couvre bien. Par contre je ne sais pas comment ça va se comporter sous les UV. L'oxyde de titane est utilisé dans les crème solaire pour stopper les UV :p

Je vais partir sur 180 sec, qu'il faudra peut-être augmenter si la couche se détache totalement . . . à suivre.

Ce qui devait arrivé est arrivé. Ecaillage complet et immédiat de la couche. je vais devoir travailler en couche moins pigmentée et avec une forte exposition pour faire tenir les blancs . . .

Prochain essai, je divise par 2 la quantité de pigment et multiplie par 2 la durée d'exposition.

Nouvelle exposition avec un POSITIF !

Le modelé se construit, mais l'application de ce blanc est compliqué :-/

Le cou pose problème. Il n'a pas pris les hautes lumières . . .

Tentative de correction avec une nouvelle couche de blanc . . .

Définitivement, ces blancs me mènent la vie dure . . . mais c'est déjà beaucoup mieux.

Et voilà, . . .

Résultat après 10h de travail :D

Tirage monté dans sa Marie Louise :D